filmens historia

Ursprung

illusionen av filmer är baserad på de optiska fenomenen som kallas persistens av syn och phi-fenomenet. Den första av dessa orsakar hjärnan att behålla bilder gjutna på näthinnan i ögat för en bråkdel av en sekund bortom deras försvinnande från synfältet, medan den senare skapar uppenbar rörelse mellan bilder när de lyckas varandra snabbt., Tillsammans tillåter dessa fenomen att stillbildsramar på en filmremsa fortsätter att röra sig när de projiceras med rätt hastighet (traditionellt 16 bilder per sekund för tysta filmer och 24 bilder per sekund för ljudfilmer). Före uppfinningen av fotografering utnyttjade en mängd optiska leksaker denna effekt genom att montera successiva fasritningar av saker i rörelse på ansiktet av en snurrande skiva (fenakistoskopet, C. 1832) eller inuti en roterande trumma (zoetropen, C. 1834)., Sedan 1839 och Louis Jacques Mandé Daguerre, en fransk målare, fulländat positiva fotografiska process som kallas daguerrotypi, och samma år den engelska vetenskapsmannen William Henry Fox Talbot framgångsrikt visat en negativ fotografiska processen att teoretiskt tillåtna obegränsad positiva utskrifter produceras från varje negativ. Eftersom fotografering var nyskapande och raffinerad under de närmaste decennierna blev det möjligt att ersätta fasritningarna i de tidiga optiska leksakerna och enheterna med individuellt poserade fasfotografier, en övning som genomfördes allmänt och populärt.,

det skulle inte finnas några riktiga filmbilder, men tills live action kunde fotograferas spontant och samtidigt. Detta krävde en minskning av exponeringstiden från timmen eller så nödvändigt för pionjär fotografiska processer till hundra (och i slutändan en tusen) av en sekund uppnås 1870. Det krävde också utvecklingen av tekniken för seriefotografering av den brittiska amerikanska fotografen Eadweard Muybridge mellan 1872 och 1877. Under den tiden var Muybridge anställd av Gov., Leland Stanford of California, en nitisk racehorse uppfödare, för att bevisa att någon gång i galoppen lyfter en löpande häst alla fyra hovar från marken på en gång. Konventioner från 1800-talets illustration föreslog annars, och själva rörelsen inträffade för snabbt för uppfattningen av blotta ögat, så Muybridge experimenterade med flera kameror för att ta successiva fotografier av hästar i rörelse. Slutligen, 1877, satte han upp ett batteri av 12 kameror längs en Sacramento racecourse med ledningar sträckta över banan för att driva sina fönsterluckor., När en häst promenerade nerför banan trippade hovarna varje slutare individuellt för att avslöja ett efterföljande fotografi av galoppen, vilket bekräftar Stanfords tro. När Muybridge senare monterade dessa bilder på en roterande skiva och projicerade dem på en skärm genom en magisk lykta, producerade de en ”rörlig bild” av hästen vid full galopp som det faktiskt hade inträffat i livet.

den franska fysiologen Étienne-Jules Marey tog de första seriens fotografier med ett enda instrument 1882; återigen var drivkraften analysen av rörelse för snabb för uppfattningen av det mänskliga ögat. Marey uppfann chronophotographic gun, en kamera formad som ett gevär som spelade in 12 på varandra följande fotografier per sekund, för att studera fåglarnas rörelse under flygning., Dessa bilder trycktes på en roterande glasplatta (senare pappersrullefilm), och Marey försökte därefter projicera dem. Liksom Muybridge var Marey intresserad av att dekonstruera rörelse snarare än att syntetisera den, och han bär inte sina experiment mycket bortom sfären av höghastighets-eller ögonblicklig seriefotografering. Muybridge och Marey genomförde faktiskt sitt arbete i en anda av vetenskaplig undersökning.de utvidgade och utarbetade både befintlig teknik för att sondera och analysera händelser som inträffade bortom tröskeln för mänsklig uppfattning., De som kom efter skulle återvända sina upptäckter till sfären av normal mänsklig vision och utnyttja dem för vinst.

1887 i Newark, New Jersey, en episkopal minister som heter Hannibal Goodwin utvecklat idén att använda celluloid som bas för fotografiska emulsioner., Uppfinnaren och industrimannen George Eastman, som tidigare hade experimenterat med sensibiliserade pappersrullar för stillfotografering, började tillverka celluloidrullfilm 1889 vid sin fabrik i Rochester, New York., Denna händelse var avgörande för utvecklingen av filmografi: seriefotografering som Mareys chronophotography kunde använda glasplattor eller pappersremsa film eftersom det spelade in händelser av kort varaktighet i ett relativt litet antal bilder, men filmografi skulle oundvikligen hitta sina ämnen i längre, mer komplicerade händelser, vilket kräver tusentals bilder och därför bara den typ av flexibelt men hållbart inspelningsmedium som representeras av celluloid., Det var för någon att kombinera de principer som ingår i Muybridges och Mareys apparater med celluloid strip-film för att komma fram till en livskraftig filmkamera.

en sådan anordning skapades av den franskfödda uppfinnaren Louis Le Prince i slutet av 1880-talet. han sköt flera kortfilmer i Leeds, England, 1888, och följande år började han använda den nyfunna celluloidfilmen. Han var planerad att visa sitt arbete i New York City 1890, men han försvann när han reser i Frankrike., Utställningen inträffade aldrig, och Le Princes bidrag till bio var lite känt i årtionden. Istället var det William Kennedy Laurie Dickson, som arbetade i West Orange, New Jersey, laboratories of the Edison Company, som skapade vad som allmänt betraktades som den första filmkamera.