oorsprong
de illusie van films is gebaseerd op de optische verschijnselen die bekend staan als persistence Of vision en het phi-fenomeen. De eerste van deze zorgt ervoor dat de hersenen beelden op het netvlies van het oog voor een fractie van een seconde te behouden na hun verdwijning uit het gezichtsveld, terwijl de laatste creëert schijnbare beweging tussen beelden als ze elkaar snel opvolgen., Samen maken deze verschijnselen het mogelijk dat de opeenvolging van stilstaande frames op een filmstrook een continue beweging weergeeft wanneer deze met de juiste snelheid wordt geprojecteerd (traditioneel 16 frames per seconde voor stille films en 24 frames per seconde voor geluidsfilms). Vóór de uitvinding van de fotografie, een verscheidenheid van optisch speelgoed benut dit effect door het monteren van opeenvolgende fase tekeningen van dingen in beweging op het gezicht van een draaiende schijf (de phenakistoscoop, c. 1832) of in een roterende trommel (de zoetrop, c. 1834)., In 1839 vervolmaakte Louis-Jacques-Mandé Daguerre, een Franse schilder, het positieve fotografische proces dat bekend staat als daguerreotype, en datzelfde jaar demonstreerde de Engelse wetenschapper William Henry Fox Talbot met succes een negatief fotografisch proces dat theoretisch onbeperkte positieve afdrukken mogelijk maakte van elk negatief. Naarmate de fotografie de komende decennia werd vernieuwd en verfijnd, werd het mogelijk om de fasetekeningen in de vroege optische Speelgoed en apparaten te vervangen door individueel geposeerde fasefoto ‘ s, een praktijk die op grote schaal en in de volksmond werd uitgevoerd.,
er zouden echter geen echte bewegende beelden zijn, totdat live action spontaan en gelijktijdig kon worden gefotografeerd. Dit vereiste een vermindering van de belichtingstijd van het uur of zo dat nodig is voor de pioneer fotografische processen tot de honderdste (en uiteindelijk een duizendste) van een seconde bereikt in 1870. Het vereiste ook de ontwikkeling van de technologie van seriefotografie door de Brits-Amerikaanse fotograaf Eadweard Muybridge tussen 1872 en 1877. In die tijd was Muybridge in dienst van Gov., Leland Stanford uit Californië, een ijverige racepaard fokker, om te bewijzen dat op een bepaald punt in zijn galop een lopend paard tilt alle vier hoeven van de grond in een keer. Conventies van 19e-eeuwse illustratie suggereerden anders, en de beweging zelf vond te snel plaats voor waarneming met het blote oog, dus Muybridge experimenteerde met meerdere camera ’s om opeenvolgende foto’ s te maken van paarden in beweging. Tot slot, in 1877, zette hij een batterij van 12 camera ‘ s langs een Sacramento renbaan met draden gespannen over het spoor om hun luiken te bedienen., Terwijl een paard over het spoor liep, lieten zijn hoeven elke sluiter individueel struikelen om een opeenvolgende foto van de galop bloot te leggen, wat Stanford ‘ s geloof bevestigde. Toen Muybridge deze beelden later op een draaiende schijf monteerde en door een toverlantaarn op een scherm projecteerde, produceerde Muybridge een “bewegend beeld” van het paard in volle galop zoals het in het leven was gebeurd.
De Franse fysioloog Étienne-Jules Marey nam de eerste serie foto ‘ s met een enkel instrument in 1882; opnieuw was de impuls de analyse van beweging te snel voor waarneming door het menselijk oog. Marey vond het chronophotografisch pistool uit, een camera in de vorm van een geweer die 12 opeenvolgende foto ‘ s per seconde registreerde om de beweging van vogels tijdens de vlucht te bestuderen., Deze beelden werden gedrukt op een roterende glasplaat (later papierrolfilm) en Marey probeerde ze vervolgens te projecteren. Net als Muybridge was Marey echter geïnteresseerd in het deconstrueren van beweging in plaats van het te synthetiseren, en hij droeg zijn experimenten niet veel verder dan het rijk van high-speed, of ogenblikkelijke, seriefotografie. Muybridge en Marey, in feite, voerden hun werk in de geest van wetenschappelijk onderzoek; ze zowel uitgebreid en uitgewerkt bestaande technologieën om te onderzoeken en te analyseren gebeurtenissen die zich buiten de drempel van de menselijke waarneming., Degenen die daarna kwamen, zouden hun ontdekkingen terugbrengen naar het rijk van de normale menselijke visie en ze uitbuiten voor winst.
In 1887 ontwikkelde Hannibal Goodwin in Newark, New Jersey, het idee om celluloid te gebruiken als basis voor fotografische emulsies., De uitvinder en industrieel George Eastman, die eerder had geëxperimenteerd met gesensibiliseerde papierrollen voor stilstaande fotografie, begon met de productie van celluloid roll film in 1889 in zijn fabriek in Rochester, New York., Dit evenement was cruciaal voor de ontwikkeling van de cinematografie: seriefotografie zoals Marey ‘ s chronofotografie kon gebruik maken van glazen platen of papier stripfilm omdat het opgenomen gebeurtenissen van korte duur in een relatief klein aantal beelden, maar cinematografie zou onvermijdelijk vinden haar onderwerpen in langere, meer gecompliceerde gebeurtenissen, waarvoor duizenden beelden en dus precies het soort flexibele maar duurzame opname medium vertegenwoordigd door celluloid., Het bleef voor iemand om de principes te combineren die in de apparaten van Muybridge en Marey met celluloid-stripfilm worden belichaamd om tot een levensvatbare filmcamera te komen.een dergelijk apparaat werd eind 1880 gemaakt door de Franse uitvinder Louis Le Prince. hij maakte in 1888 verschillende korte films in Leeds, Engeland, en het jaar daarop begon hij met het gebruik van de nieuw uitgevonden celluloid film. Hij zou zijn werk in 1890 in New York laten zien, maar verdween tijdens zijn reis door Frankrijk., De tentoonstelling heeft nooit plaatsgevonden en Le Prince ‘ bijdrage aan de cinema bleef decennia lang weinig bekend. In plaats daarvan was het William Kennedy Laurie Dickson, werkzaam in de West Orange, New Jersey, laboratoria van de Edison Company, die wat algemeen werd beschouwd als de eerste filmcamera.