is het mysterie van de oorsprong van het tapijt van Bayeux opgelost?het tapijt van Bayeux is een uniek 950 jaar oud artistiek overblijfsel uit de Middeleeuwen dat de invasie en verovering van Engeland in 1066 door Noormannen in Noord-Frankrijk documenteert. Niemand weet definitief waarom of wanneer het tapijt werd gemaakt., de nieuwe studiebeurs van Christopher Norton, emeritus hoogleraar kunstgeschiedenis aan de Universiteit van York, toont aan dat de masterpiece oorspronkelijk speciaal was ontworpen om te worden tentoongesteld in de Kathedraal van Bayeux, waarschijnlijk voor zijn inwijding in Juli 1077. het textiel wordt zowel in Frankrijk als in Engeland al lang beschouwd als een belangrijk cultureel icoon. In het licht van Norton ‘ s bevindingen, een nieuwsbron trompetteert dat het tapijt is zeker Frans — een conclusie die doordringt als “een pijl in het oog” voor sommige Britse historici.
waar gaat deze opwinding over, en waarom is het belangrijk?,
gemaakt door Engelse borduurders
De meerderheid is het er over het algemeen mee eens dat het borduurwerk in Engeland werd gemaakt door Engelse borduurders, ergens tussen 1067 en 1092. de eerste onbetwistbare documentatie van het bestaan van de kathedraal vindt plaats in 1476 in een inventaris van de schatten van de Kathedraal van Bayeux in Normandië. Het wandtapijt werd jaarlijks in de kathedraal gehangen tot de Franse Revolutie.
ondanks de gedocumenteerde associatie van het tapijt met de Franse kathedraal, beweren veel geleerden dat het beter zou passen bij een seculiere context zoals een paleis.,het massieve Textiel, dat 50 cm hoog is en langer is dan een Olympisch zwembad van 68,45 meter, bevindt zich in het Wandtapijtmuseum van Bayeux.
Historische antagonismen
het tapijt van Bayeux is het onderwerp van een eindeloze stroom van commentaar en eerbetuigingen., Deze tonen aan hoe het tapijt zowel een object van fascinatie is voor zijn mysterieuze oorsprong en formidabele ambacht als voor de nationalistische debatten die het blijft inspireren.
ondanks zijn naam is het tapijt van Bayeux niet geweven, maar bestaat het uit 58 scènes, zorgvuldig geborduurd met wollen draden die op beige linnen zijn gestikt. Deze scènes leiden tot de beroemde Slag bij Hastings in Zuid-Engeland op Oktober. 14, 1066., met deze campagne veroverden Noormannen — die afstammen van de Vikingen die zich in 911 in Noord — Frankrijk hadden gevestigd-Engeland en veranderden de Engelse sociale structuur en taal. Het was de laatste keer dat het eiland succesvol werd binnengevallen door een buitenlandse macht, en het had een belangrijke invloed op hoe de Engelse samenleving evolueerde.het tapijt van Bayeux heeft een immense aanhang aangetrokken, een groot deel ervan partizaans en gevoed door historische tegenstellingen tussen Engeland en Frankrijk en daarbuiten., in de Tweede Wereldoorlog, vanwege de Germaanse afstamming van de Vikingen, kwam het tapijt onder Nazi-toezicht. Nazi-geleerden wilden het adopteren als een Arisch Germaans Viking historisch monument.
Cast of characters
Het verhaal van het tapijt omvat drie opeenvolgende koningen van Engeland. Dit zijn Edward (de biechtvader) die kinderloos stierf op Jan., 5, 1066, en twee daaropvolgende rivalen voor de troon: zijn zwager, Harold Godwinson (Graaf van Wessex), en zijn buitenechtelijke verre neef, Willem (Hertog van Normandië).
beelden zijn onder andere gevechtsscènes, een begrafenis, een kroning, twee feesten, scheepsbouw, een flottielje dat het kanaal oversteekt, de dood van twee koningen, de Normandische cavalerie, Engelse voetvolk en vele doden op het slagveld. Onder de cast van genoemde personages is de mysterieuze Lady Aelfgyva.
wie, waarom, wanneer?,
Wie heeft het tapijt van Bayeux gemaakt, waarom, wanneer en waar zijn vragen die veel tegenstrijdige antwoorden hebben gevraagd. Odo, bisschop van Bayeux, is de favoriete kandidaat voor de rol van patron, hoewel anderen zijn voorgesteld, waaronder Willem de Veroveraar zelf en, traditioneel, zijn vrouw koningin Matilda.
het tapijt is geïnterpreteerd als zowel Pro-Normandische als pro-Engelse propaganda., Er is geargumenteerd dat het bedoeld was voor een kerk, een grote zaal in een kasteel of voor een reizende locatie.
Nortons studie verbindt het wandtapijt nauwer met de Kathedraal van Bayeux zelf. De ontwerper had de kathedraal zeer zorgvuldig moeten opmeten en deze afmetingen in gedachten moeten houden bij het kiezen en organiseren van de afgebeelde scènes.
de stelling dat het precies moest passen bij het schip van de kathedraal bewijst niet per se een datum. Maar het beperkt wel de lijst van mogelijke klanten, en verandert zeker hoe het verhaal van het tapijt kan worden geïnterpreteerd.,
Nortons argument zou van het tapijt een triomfantelijk monument maken voor Willems overwinning.
tegenargumenten zijn al verschenen. In zijn recente brief aan de Times wees David Bates, emeritus hoogleraar geschiedenis van de Universiteit van East Anglia, op de nauwe banden tussen het tapijt, bisschop Odo en St.Augustinus klooster in Canterbury. Bates concludeert dat het tapijt een product moet zijn van Anglo-Franse samenwerking.
lening aan Engeland
nieuws van de geplande tentoonstelling van het tapijt lening aan Engeland werd aangekondigd door sommigen als de terugkeer van het tapijt naar Engeland.,
Dit zou een buitengewone gebeurtenis zijn. Er zijn verschillende eerdere mislukte pogingen van Engeland geweest om het te lenen, met verzoeken gedaan in 1931, 1953, 1966 en 1972. De verzoeken werden afgewezen door de stad Bayeux of door de Franse regering, met als belangrijkste reden de kwetsbaarheid van het weefsel.
De verwachte Engelse tentoonstelling motiveerde Norton om te onderzoeken hoe het tapijt oorspronkelijk bedoeld was om getoond te worden.,
opnieuw bezocht bewijs
om zijn stelling te maken dat het tapijt ontworpen was voor de Kathedraal van Bayeux, onderzocht Norton gepubliceerd archeologisch bewijs om de exacte metingen van het centrale schip (openbare verzamelplaats) van de 11e-eeuwse kerk te bepalen. Het oorspronkelijke schip is nu ingekapseld binnen de pieren en muren van de latere gotische structuur.
Norton berekent de oorspronkelijke totale lengte van het tapijt (tussen 71,5 meter en 71.,57 meter), met inbegrip van het nu ontbrekende laatste deel, ongeveer drie meter langer dan wat nu bestaat.
hij bepaalt de lengte van de originele stukken linnen gebruikt door te vertrouwen op de standaard middeleeuwse doek meting, een eenheid bekend als de ell. bij vergelijking van deze twee metingen concludeert Norton dat het tapijt precies in het schip van de Kathedraal van Bayeux zou passen. Hij sluit zijn argument aan door aan te geven hoe de scènes op het tapijt werden gekozen en gerangschikt om overeen te komen met de pieren, deuropeningen en hoeken in het schip.,
Norton stelt daarom een enorme rechthoekige ruimte voor, ongeveer 31,15 meter bij 9,25 meter, als ideaal formaat voor de Engelse tentoonstelling, en bij uitbreiding, voor een nieuwe kijkruimte die wordt ontworpen en gebouwd in Bayeux.
maar veel factoren bepalen de tentoonstellingsomstandigheden. Het valt nog te bezien of een van beide lokalen zich aan die eis kan verbinden. in de tussentijd zullen de Britten moeten wachten op de beoordeling van de instandhouding die helpt te bepalen of het veilig is om het tapijt te verplaatsen en de definitieve beslissing van de Franse regering. Zo gaat de langdurige intriges van het tapijt verder.