Exposition
vekt på kontrast, selv konflikt, er det element som skiller utredning av en sonate-form bevegelse fra den første delen av en tidligere binær form. Den første delen av en binær bevegelse i en Barokk suite eller medvirkende sonata, for eksempel, kan inneholde to klart differensierte temaer, men stress er på kontinuitet og jevnhet i musikalsk struktur heller enn på kontrast. I sonata form i vekt er mer dynamisk, det er en sterkere følelse av kontrast i bevegelse., Vilkårene vanligvis gitt kontrasterende områder er «første emne/andre emne» eller «rektor gruppe/datterselskap gruppe.»Dette er misvisende begreper, de antyder en enkel kontrast til temaer.
I virkeligheten er det kontrasten på-tasten, eller tonale kontrast, som karakteriserer sonata-form utredning. Vanligvis åpningen av utstillingen er godt forankret i tonic, eller «hjem» – tasten for arbeidet. De senere segmenter av utstillingen flytte besluttsomt til et nært beslektede, men forskjellige tasten. Den andre nøkkelen valgt er nesten alltid en av de to tastene mest nært knyttet til hjem-tasten., Hvis hjem-tasten er en viktig nøkkel, den dominerende tast er valgt, hvis hjem-tasten er mindre, den relative store er valgt. (Den dominerende tasten er den som keynote er fem toner ovenfor som av tonic, som C–G; den relative store har en keynote-tre toner over relativ mindre, som En mindre–C-dur.) Exposition dermed skaper en motsetning av tonalities eller viktige områder som resten av bevegelse—utvikling og gjentagelse—vil forsøke å forene. Sammenlignet med kontrast av tastene,, eller på spørsmålet om hvor mange temaer bevegelsen besitter er av mindre strukturell betydning., Svært ofte, er en bevegelse i sonata form har to klart definerte viktigste temaer, for eksempel den første bevegelsen av Mozarts Symfoni Nr 41 i C-Dur, K 551 (1788; Jupiter). Det kan også ha bare én, som den første bevegelsen av Haydn Symfoni Nr 85 i B-flat Major (1785?). Eller det kan ha mer enn et halvt dusin sterkt preget temaer, som gir den første bevegelsen av Brahms ‘ s Symfoni Nr 4 i E-Moll (1884-85).
Den tematiske organiseringen av en bevegelse i sonata form kan påvirke karakter av utstillingen, og dermed for hele bevegelsen, i to bestemte måter., Når to temaer eller grupper av temaer er tydelig differensiert, deres distribusjon kan hjelpe lytteren til å assimilere cardinal poeng av tonale design (som er, plasseringen av tastene) av bevegelsen. Når, på den andre siden, slik differensiering mellom temaer er skjult eller satt i strid med organiseringen av tonalities, selve spenningen mellom tematiske design og tonal ordning kan i stor grad forbedre finesse og interesse av skjemaet. Slike spenninger kan føre til ikke bare et samspill av melodi og tast i løpet av bevegelse, men et samspill mellom to innlegg., En ganske enkel måte å gjøre dette på er vist i den første bevegelsen av Haydn Symfoni Nr 99 i E-flat Major (1793). Her, som i Symphony No. 85, den første tema er omarbeidet i den dominerende tasten. Dette omarbeidelse kan vises på første til å bli det andre emnet. Men senere er fulgt av en annen tydelig motiv som, i form av temaer, er den virkelige andre fag. Samtidig er pen, nesten epigrammatic karakter av andre fag gjør at det ligner på en codetta tema, som ofte brukes til å runde av utstilling etter både viktigste fagene er oppgitt.,
samspillet mellom temaer kommer en enda høyere grad av finesse i den første bevegelsen av Mozarts Symfoni Nr 35 i D-Dur, K 385 (1776; Haffner). Det andre temaet, mot som den første vedvarer som et kontrapunkt, er angitt på» snarere enn «i» den dominerende; det er, sin harmonier foreslå den dominerende nøkkelen, men til å være en del av hjemmet, eller tonic, – tasten. Det andre temaet er dermed hørte som et nytt perspektiv på tonic. Senere, når den dominerende tasten er godt etablert i sin egen rett, Mozart introduserer et nytt fag som tune er nært knyttet til det første temaet., I denne rikt uklar struktur, den nylig introduserte motiv vil bli sett av kriterium for nøkkel, som de andre emne, i rent tematisk vilkår, det kan nesten sies å utgjøre begynnelsen av codetta, eller avsluttende delen.