Kvinne i Gull (film)

I en rekke flashbacks, Maria Altmann minnes Anschluss, ankomsten av nazistene i Wien, forfølgelse av det Jødiske samfunnet og plyndring og herjing av Nazistene mot Jødiske familier. Maria Altmann og medlemmer av hennes familie forsøk på å flykte til Usa. Mens Altmann og hennes mann er vellykket, hun er tvunget til å forlate sine foreldre i Wien.,

I dag, som bor i Los Angeles, en eldre og enke Altmann deltar i begravelsen til sin søster. Hun oppdager bokstaver i hennes søster er i besittelse av dateres til slutten av 1940-tallet, som avslører et forsøk på å gjenopprette kunstverk som eies av Bloch-Bauer familien som var igjen i løpet av familiens flukt til friheten og stjålet av Nazistene. Av særlig merke er et maleri av Altmann tante, Adele Bloch-Bauer, som nå er kjent i Østerrike som «Kvinnen i Gull».

Altmann verver hjelp av E., Randol Schoenberg (sønn av hennes nære venn, Barbara), en advokat med lite erfaring, for å gjøre et krav til art restitusjon styret i Østerrike. Motvillig vender tilbake til sitt hjemland, Altmann oppdager at landets statsminister og art director er uvillige til å del med maleri, som de føler de har blitt en del av den nasjonale identiteten. Altmann er fortalt at maleriet var legitimt testamenterte til galleri av sin tante., Ved nærmere etterforskning av hennes advokat og Østerrikske journalisten Hubertus Czernin dette kravet viser seg å være feil da den påståtte vil er ugyldig på grunn av det faktum at hennes tante ikke egen maleriet, kunstnerens avgiften har blitt betalt av Altmann onkel. Adele Bloch-Bauer ønsket maleriet for å gå til museet på ektemannens død, men det ble tatt fra ham av Nazistene og plassert i museet av en Nazi-samarbeid kurator, i god tid før hans død. Schoenberg filer en utfordring med kunst restitusjon styret, men det er forbudt og Altmann ikke har pengene som trengs for å utfordre den herskende., Beseiret, hun og Schoenberg tilbake til Usa.

Måneder senere, skjer ved en kunst bok med «Kvinnen i Gull på forsiden, Schoenberg har en åpenbaring. Ved hjelp av en smal regel av lov og rettspraksis i som en art restitusjon loven ble anvendt med tilbakevirkende kraft, Schoenberg filer som er et krav i OSS retten mot den Østerrikske regjeringen bestrider sitt krav til maleriet. En appell går til Høyesterett i Usa, hvor det i løpet av Republikken Østerrike v., Altmann-domstolen regler i Altmann favør, noe som resulterer i den Østerrikske regjeringen forsøker å overtale Altmann å beholde maleriet for galleriet, som hun nekter. Etter en fallende ut over spørsmålet om retur til Østerrike for andre gang å argumentere for saken, Altmann enig for Schoenberg å gå og argumentere for saken foran et panel av tre arbiters i Wien.

I Østerrike, panelet hører saken under Schoenberg minner dem om Nazi-regimets forbrytelser., Han implores arbitration panel til å tenke på betydningen av ordet «restitusjon» og til å se forbi kunstverk som henger i kunstgallerier å se den urett mot familier som en gang eide slike flotte malerier og ble aldri med kraft mot skjermen atskilt fra dem av Nazistene. Uventet, Altmann kommer i løpet av økten, noe som indikerer til Czernin at hun kom til å støtte sin advokat. Etter å ha vurdert begge sider av konflikten, arbitration panel reglene i favør av Altmann, tilbake hennes malerier., Den Østerrikske regjering representant gjør et siste-liten-forslag tigge Altmann å holde malerier i Belvedere mot en sjenerøs kompensasjon. Altmann nekter, og velger å ha maleriet flyttet til Usa med henne («De vil nå reise til Amerika som jeg hadde en gang til så vel») og tar opp et tilbud som er gjort tidligere av Ronald Lauder å anskaffe dem, for hans New York galleri for å vise maleri på betingelse av at den være en permanent utstilling.