I Antall Kjære, jeg gjennomgår hver eneste #1 singelen i historien av Billboard Hot 100, og starter med diagrammet er begynnelsen, i 1958, og jobber meg oppover til stede.
«jeg er en mann som ikke vet hvordan å selge en selvmotsigelse,» Boy George sang. Au sikte stedet. På begynnelsen av’80-tallet pop-landskapet, det kan ha vært ingen bedre til å selge motsetninger.,
Når Amerikanske lyttere var bare bare å flytte utover anonym studio-rock på slutten av ’70-tallet og tidlig på 80-tallet, Boy George må ha sett ut som en luftspeiling, en maler androgyne flørte som brukes i den splitter nye kjøretøy av MTV til å presentere en persona som var trassig i sin femininitet. Da jeg var i ungdomsskolen i begynnelsen av ’90-tallet, ble folk fortsatt gjør homofobe Boy George vitser, selv om hans band Culture Club hadde gått inn i pop fortid., Men tidlig på ’80-tallet, Culture Club slått inngrodde systemisk homofobi mot seg selv, å sette frem et bilde og en lyd som var så stolt forskjellige folk måtte betale oppmerksomhet.
en Annen selvmotsigelse: Mens medlemmer av Culture Club alle kom fra London, punk og new wave scener, de gjorde anbud knust-velvet-hvit sjel som var lydmessig unchallenging nok til å gjøre det bra på Amerikansk voksen moderne radio, ikke akkurat et innbydende miljø for gender-bending iconoclasts. Deres mykhet kanskje har blitt radikale, men den bidro også til å gjøre dem til stjerner.,
Culture Club virkelig solgt de motsetninger, også. For et par år, Culture Club var ikke bare en nyhet; de var som en pop juggernaut. Mellom 1982 og 1984, Culture Club utgitt tre platina album og landet seks singler på Billboard topp 10. Jeg trenger ikke engang liker spesielt Culture Club ‘s musikk, men deres evne til å dominere i en tid med utbredt homofobi er ganske utrolig, og det taler til Boy George’ s entall karisma.
George Alan O ‘ Dowd hadde blitt født inn i en arbeiderklasse-Irsk Katolsk familie i Kent., (#1 enkelt i OSS når George ble født: Ricky Nelson ‘ s «Travelin’ Mann.») George ‘ s far var fornærmende, og han måtte også håndtere vokser opp med homofile i en svært uvennlig miljø. Men han fant flykte i den Nye Romantiske verden fra tidlig på 80-tallet, dans på klubber som London Blitz.
En natt på Blitz, tidligere Sex Pistols svengali Malcolm McLaren så George og inviterte ham til å synge med Bow Wow Wow, bandet McLaren var daglig på den tiden., (I USA, Bow Wow Wow ‘ s høyeste-kartlegging enkelt er deres 1982 dekselet på «jeg Vil ha Godteri,» en Strangeloves sang som hadde gått til #11 i 1965. Bow Wow Wow versjonen havnet på #62.) George, ved å bruke stage navn Løytnant Lash, gjorde ikke vare lenge i Bow Wow Wow. I stedet dro han til å starte sitt eget band, påmelding Bow Wow Wow bassist Mikey Craig. De har også signert gitarist Roy Hay, en tidligere frisør, og trommeslager Jon Moss, som allerede hadde spilt i the Stranglers, the Damned, og Adam Og Maur. For en liten, den nye band kommer til å kalle seg Sex Gjengen Barn., De gikk sammen med Culture Club i stedet.
Culture Club brøt gjennom store med deres 1982 enkelt «Ønsker Du Virkelig Å Såre Meg?»et søtt lite sensitive-reggae bounce som ble en global suksess. «Ønsker Du Virkelig Å Såre Meg?»gikk til #1 i ni land, inkludert STORBRITANNIA, og det havnet på #2 i USA. (Det er en 8.) Kultur Klubbens neste singel, «Tid (Klokke Av Hjertet),» også havnet på #2. (At man er en 6.) Culture Club er timingen var god. De hadde kommet akkurat som MTV var i ferd med å ta over, og Boy George var den slags telegenic finne det nettverket som trengs., Av den tiden har de gitt ut sin sophomore album Farge Av Tall i oktober 1983, Culture Club var allerede stjerner.
Kultur Klubben ikke høres ut som andre nye bølgen grupper. De brukte synther, men de hadde ikke bruk dem for sterk, konfronterende formål. (Eksistensen av Boy George var allerede konfronterende nok.) Musikalsk, Culture Club var trolig nærmere Lionel Richie enn til the Human League. Gruppen laget en frodig, betryggende slags hvit sjel, av og til drysset med myk reggae eller post-disco dance-pop aksenter., Boy George sang så mye som Smokey Robinson som han kunne skyte for det samme myke presisjon og at samme følelse av styrke gjennom sårbarhet. Han var og er en langt clumsier sanger enn Robinson, men han hadde en lignende gave for å skjule dype sorg i vanlig syn, oversetter det inn i positive og ned-the-middle-pop-sanger.
«Karma Chameleon», som mye av Culture Club sanger, er en forkledd beklage om det stormfulle forholdet mellom Boy George og hans bandmate Jon Moss., På den tiden, George var ikke helt ut av skapet — han hevdet å være bifil, og han holdt det hemmelig at han og Moss var et par. George fortalte Los Angeles Times at «Karma Chameleon» var «om denne forferdelig frykt for fremmedgjøring som folk har, frykten for å stå opp for en ting.” Muligens. Men det er også ganske tydelig om en ulykkelig par med en fucked-up maktbalansen: «Når vi klamrer oss, vår kjærlighet er sterk/ Når du går, du er borte for alltid/ Du string sammen, du string sammen.,»
Det er en dyp smerte i «Karma Chameleon»: «Kjærlig ville være lett hvis fargene var som mine drømmer/ Rød, gull og grønt.»George taler for gjensidig støtte i ansiktet av en fiendtlig verden: «hver dag er som overlevelse/ Du er min kjæreste, ikke min rival.»Men han synger den med en breezy slags sjarm, kronglete sin krok til en nær-tullet avstå., Det høres ut som en enkel, sorgløs sang — et inntrykk som bare hjulpet langs av video, en live-action-tegneserie som tar sted i et reellt alternativ virkelighet multi-kulturelle versjon av det 19. århundre, Mississippi, der Kultur Club fange en con mann på en elvebåt casino og kaste ham over bord. (Regissør Peter Sinclair filmet videoen på Themsen, ikke Mississippi.)
medlemmer av Culture Club all felles låtskriving kreditt på «Karma Chameleon», men George sier at han skrev det mens du er på ferie i Egypt., George hevder også at resten av bandet syntes sangen var for landet når han spilte for dem. Jeg hører ikke «Karma Chameleon» som et land sangen i det hele tatt, til tross for konstant, skjerpende munnspill-tootles av økt spiller og Merseybeat-veteran Judd Lander. I stedet, «Karma Chameleon» høres ut som bare de mest plast versjon av uptempo American soul.
Det er minst sjanse for at «Karma Chameleon» er en plast versjon av en bestemt uptempo American soul sang: «Handy Man», en Jimmy Jones enkelt som havnet på #2 i 1960. («Handy Man» er en 5.,) Boy George ‘ s «karma karma karma» bit høres en hel masse som Jones’ «come-ah kommer-ah kommer-ah,» og sangen svinger sammen på en lignende tempo. Jones og «Handy Man» co-writer Otis Blackwall saksøkt Culture Club, og gruppen avgjort. Men Boy George har sagt at han gjorde det ikke med vilje stjele noe fra «Handy Man» og at Culture Club «gav dem 10 pence og et eple.»
«Karma Chameleon» aksjer et problem med en hel masse av Britiske tar på R&B: Den er tynn og klønete og vanskelig., Valdet er sprø og funkless, og det er en klissete glans på hele greia som jeg aldri har vært i stand til å komme forbi. Backing vokal høres ut som de gjør lite-rock station identifikasjon. Boy George har nok karisma til å holde sangen flytende, men bare så vidt. Jeg har aldri vært i stand til å høre «Karma Chameleon» som en desperat bønn for romantiske gjensidighet eller som en herlig stykke av ’80-tallet kitsch. Det er alltid bare vært en liten irriterende for meg. Skylden produsent Steve Levine, antar jeg.
«Karma Chameleon» treffe på #1 i enda flere land enn «Ønsker Du Virkelig Å Såre Meg?,»hadde gjort, og det var STORBRITANNIAS største solgte singelen som kom i 1983. I USA, «Karma Chameleon» hjalp trykk og Farge Av Tall å firedoble platinum salg, og Culture Club vant prisen for Beste Nye Artist Grammy i 1984. Aksepterer prisen via satellitt, Boy George sa, » – Amerika, har du fått smak, stil, og du vet godt drag queen-size-når du ser en.»
Men Culture Club bare scoret ett topp-10 single i USA: oppfølging enkelt «Savner Meg Blind», som havnet på #5 senere i 1984. (Det er en 6.) Konsernets senere solgte plater mindre og mindre., Boy George og Jon Moss delt opp, og George ramlet inn i heroin-avhengighet. I 1986, gruppen endte.
Boy George gikk på en solokarriere, og han har hatt litt av en renessanse i 1992, da hans tema for filmen the Crying Game havnet på #15. Han har også rotet rundt med dans, musikk og til slutt fant en stabil karriere som DJ. Han samarbeidet med en ganske utrolig spekter av mennesker, inkludert Afrika Bambaataa, Troløs, og Antony And The Johnsons, så vel som med PM Dawn og Mark Ronson, to kunstnere som til slutt vil det vises i denne kolonnen., Boy George gjorde også et par måneder i fengsel i 2008 for handcuffing en norsk mannlig eskorte til en vegg og slå ham opp med en kjede.
Kultur-Klubben har kommet hjem et par ganger opp gjennom årene, men aldri uten drama. I 2006, for eksempel, de andre medlemmene av gruppen har prøvd å arrangere en Culture Club tur med en annen sanger; Boy George var ikke fornøyd. Det var ikke spesielt vellykket reunion-album i 1999 og 2018, og Jon Moss nylig anlagt en sak mot resten av gruppen. Tross alt, det er lett nok til å glemme hva som Culture Club var i stand til å utføre på sitt peak., Men de virkelig hadde en løpetur.
BONUS BEATS: Her er avlyttet out-digital-reggae dekke av «Karma Chameleon» som dancehall pioneer ‘ Wayne Smith utgitt i 1983:
Og her er dancehall versjon av «Karma Chameleon» at Wayne Wonder utgitt i 1992:
(Wayne Wonder ‘ s høyeste-kartlegging enkelt, 2003 «Ikke La Gå,» havnet på #11.,)
BONUS BONUS BEATS: Culture Club guested på en ganske morsom 1986 episode av The A-Team; her er scenen der de spiller «Karma Chameleon» i en bølle cowboy bar:
BONUS BONUS BONUS BEATS: Her er Lil Wayne synge litt for «Karma Chameleon» på hans 2005 mixtape spor «Do It»:
(Lil Wayne etter hvert vil det vises i denne kolonnen.,)
BONUS BONUS BONUS BONUS BEATS: Her er litt fra 2006 er Scary Movie 4 hvor en gigantisk iPod stiger opp og ut på gaten og kort spiller «Karma Chameleon» før du slår til en morderisk robot:
BONUS BONUS BONUS BONUS BONUS BEATS: Her er Meg Først Og Gimme Gimmes’ 2014 snørr-punk dekke av «Karma Chameleon»: