Exposition
vægt på kontrast, selv konflikt, er det element, der adskiller gennemgang af en sonate-formular bevægelse fra det første afsnit af en tidligere binær form. Den første del af en binær bevægelse i en Barok-suite eller instrumental sonata, for eksempel, kan indeholde to skarpt adskilte temaer, men stress er på kontinuitet og ensartethed i den musikalske tekstur, snarere end på kontrast. I sonateform er vægten mere dynamisk; der er en stærkere følelse af kontrast i satsen., De udtryk, der normalt gives de kontrasterende områder, er “første emne/andet emne “eller” hovedgruppe/subsidiær gruppe.”Dette er vildledende udtryk, for de indebærer en simpel kontrast af temaer.
i virkeligheden er det kontrast af nøgle eller tonal kontrast, der karakteriserer sonata-formudstillingen. Normalt er åbningen af udstillingen fast forankret i tonic eller “hjem” nøglen til arbejdet. De senere segmenter af udstillingen bevæger sig afgørende til en nært beslægtet, men tydelig nøgle. Den anden valgte nøgle er næsten altid en af de to nøgler, der er mest knyttet til hjemmenøglen., Hvis home-tasten er en stor nøgle, vælges den dominerende nøgle; hvis home-tasten er mindre, vælges den relative major. (Den dominerende nøgle er den, hvis grundtone er fem toner over tonic, som C – g; den relative major har en grundtone tre toner over den relative minor, som en mindre–C-dur.) Udstillingen skaber således en modsætning af tonaliteter eller nøgleområder, som resten af bevægelsen—udvikling og rekapitulering—vil stræbe efter at forene. Sammenlignet med tasternes kontrast er spørgsmålet om, hvor mange temaer bevægelsen besidder, af mindre strukturel betydning., Meget ofte har en sats i sonateform to klart definerede hovedtemaer, f.eks. første sats af Mo .arts Symfoni nr. 41 I C-dur, K 551 (1788; Jupiter). Den har måske også kun haven, ligesom første sats af Haydns Symfoni nr. 85 i B-dur (1785?). Eller den kan have mere end et halvt dusin stærkt karakteriserede temaer, ligesom førstesatsen i Brahms Symfoni nr.4 i E-mol (1884-85).
den tematiske organisering af en bevægelse i sonateform kan påvirke udstillingens karakter og dermed af hele bevægelsen i to specifikke henseender., Når to temaer eller grupper af temaer er klart differentierede, kan deres distribution hjælpe lytteren med at assimilere kardinalpunkterne i tonedesignet (det vil sige arrangementet af nøgler) af bevægelsen. Når på den anden side en sådan differentiering mellem temaer skjules eller sættes i strid med organisationen af tonaliteter, kan selve spændingen mellem tematisk design og tonal ordning i høj grad forbedre formularens subtilitet og interesse. En sådan spænding kan ikke blot frembringe et samspil mellem melodi og toneart i satsen, men et samspil mellem to mellemspil., En forholdsvis enkel måde at opnå dette på er vist i første sats af Haydns Symfoni nr.99 i Es-dur (1793). Her, som i Symfoni nr. 85, gengives det første tema i den dominerende toneart. Denne omformning kunne i første omgang synes at være det andet emne. Men senere efterfølges det af et andet tydeligt motiv, der med hensyn til Temaer er det virkelige andet emne. Samtidig ligner sidetemaets pæne, næsten epigrammatiske karakter et codetta-tema, som ofte bruges til at afrunde udstillingen, efter at begge hovedemner er blevet udtalt.,
samspillet mellem temaer når et endnu højere niveau af subtilitet i første sats af Mozarts Symfoni Nr 35 i D-Dur, K 385 (1776; Haffner). Det andet tema, mod hvilket det første fortsætter som et kontrapunkt, er angivet” på “snarere end” i ” den dominerende; det vil sige, dets harmonier antyder den dominerende nøgle, men forbliver en del af hjemmet, eller tonisk, nøgle. Det andet tema høres således som et nyt perspektiv på tonikken. Senere, når den dominerende nøgle er fast etableret i sig selv, introducerer Mo .art et nyt emne, hvis melodi er tæt knyttet til det første tema., I denne rigt tvetydige bygning, den nyligt indførte motiv ville blive betragtet af kriteriet om nøglen, som det andet emne; rent tematisk set, det kunne næsten siges at udgøre begyndelsen af codetta, eller afsluttende afsnit.