filmhistorie

Origins

illusionen af film er baseret på de optiske fænomener kendt som persistens af vision og phi-fænomenet. Den første af disse får hjernen til at beholde billeder, der er kastet på øjets nethinden i en brøkdel af et sekund ud over deres forsvinden fra synsfeltet, mens sidstnævnte skaber tilsyneladende bevægelse mellem billeder, når de hurtigt lykkes hinanden., Tilsammen tillader disse fænomener, at rækkefølgen af stillbilleder på en filmstrimmel repræsenterer kontinuerlig bevægelse, når den projiceres med den rigtige hastighed (traditionelt 16 billeder i sekundet for stumfilm og 24 billeder i sekundet for lydfilm). Før opfindelsen af fotografering udnyttede en række optiske legetøj denne effekt ved at montere successive fasetegninger af ting i bevægelse på forsiden af en hvirvlende disk (phenakistoskopet, c. 1832) eller inde i en roterende tromle (zoetrope, c. 1834)., Derefter, i 1839, Louis-Jacques Mandé Daguerre, en fransk maler, perfektioneret den positive fotografiske proces kendt som daguerreotypi, og samme år den engelske videnskabsmand William Henry Fox Talbot med succes demonstreret en negativ fotografisk proces, der teoretisk tilladt ubegrænset positive udskriver til at blive produceret fra hver negativ. Da fotografering blev innoveret og raffineret i løbet af de næste par årtier, det blev muligt at erstatte fasetegningerne i det tidlige optiske legetøj og enheder med individuelt stillede fasefotografier, en praksis, der blev bredt og populært udført.,

der ville dog ikke være nogen ægte film, indtil live action kunne fotograferes spontant og samtidigt. Dette krævede en reduktion i eksponeringstiden fra den time eller deromkring, der var nødvendig for pionerens fotografiske processer til hundrede (og i sidste ende en tusindedel) af et sekund opnået i 1870. Det krævede også udviklingen af teknologien til seriefotografering af den britiske amerikanske fotograf ead .eard Muybridge mellem 1872 og 1877. I løbet af denne tid, Muybridge blev ansat af Gov., Leland Stanford fra Californien, en nidkær racehesteopdrætter, for at bevise, at en løbende hest på et tidspunkt i sin galop løfter alle fire Hove fra jorden på .n gang. Konventioner af illustration fra det 19. århundrede antydede andet, og selve bevægelsen skete for hurtigt til opfattelse med det blotte øje, så Muybridge eksperimenterede med flere kameraer for at tage successive fotografier af heste i bevægelse. Endelig satte han i 1877 et batteri på 12 kameraer langs en Sacramento racecourse med ledninger strakt over banen for at betjene deres skodder., Da en hest gik ned ad banen, dens Hove snublede hver lukker individuelt for at afsløre et successivt fotografi af Galoppen, bekræfter Stanfords tro. Da Muybridge senere monterede disse billeder på en roterende disk og projicerede dem på en skærm gennem en magisk lanterne, de producerede et “bevægende billede” af hesten ved fuld galop, som det faktisk var sket i livet.

Den franske fysiolog Étienne-Jules Marey tog den første serie billeder med et enkelt instrument i 1882; igen drivkraft var den analyse af bevægelse for hurtig for opfattelsen af det menneskelige øje. Marey opfandt chronophotographic gun, et kamera formet som en rifle, der registrerede 12 successive fotografier i sekundet for at studere fuglens bevægelse under flyvning., Disse billeder blev præget på en roterende glasplade (senere papirrullefilm), og Marey forsøgte efterfølgende at projicere dem. Ligesom Muybridge var Marey imidlertid interesseret i at dekonstruere bevægelse snarere end at syntetisere den, og han bar ikke sine eksperimenter meget ud over realm af højhastigheds-eller øjeblikkelig seriefotografering. Muybridge og Marey udførte faktisk deres arbejde i en ånd af videnskabelig undersøgelse; de udvidede og uddybede eksisterende teknologier for at undersøge og analysere begivenheder, der fandt sted ud over tærsklen for menneskelig opfattelse., De, der kom efter, ville returnere deres opdagelser til det normale menneskesyn og udnytte dem til fortjeneste.

i 1887 I Newark, New Jersey, episkopal minister ved navn Hannibal Goodwin, der er udviklet ideen om at bruge celluloid som en base for fotografiske emulsioner., Opfinderen og industrialisten George Eastman, der tidligere havde eksperimenteret med sensibiliserede papirruller til stillfotografering, begyndte at fremstille celluloidrullefilm i 1889 på sin fabrik i Rochester, ne.York., Denne begivenhed blev af afgørende betydning for udviklingen af fotografering: serie fotografi som Marey ‘ s chronophotography kunne ansætte glasplader eller papir strimmel film, fordi det optagede begivenheder af kortere varighed inden for et relativt lille antal af billeder, men cinematografi uundgåeligt ville finde sine motiver i længere tid, mere komplicerede hændelser, der kræver tusindvis af billeder, og derfor er netop den form for fleksibelt men holdbart indspilningsmediet repræsenteret af celluloid., Det forblev for nogen at kombinere principperne i apparaterne til Muybridge og Marey med celluloidstrimmelfilm for at nå frem til et levedygtigt filmkamera.

Sådan en enhed, der blev skabt af den fransk-fødte opfinder Louis Le Prince i slutningen af 1880’erne. Han skød flere kortfilm i Leeds, England, i 1888, og det følgende år begyndte han at bruge den nyligt opfundet celluloid film. Han var planlagt til at vise sit arbejde i Ne.York City i 1890, men han forsvandt, mens han rejste i Frankrig., Udstillingen fandt aldrig sted, og Le Prince ‘ s bidrag til biografen forblev lidt kendt i årtier. I stedet var det William Kennedy Laurie Dickson, der arbejder i West Orange, New Jersey, laboratorier Edison Selskab, der oprettes, hvad der blev betragtet som den første bevægelse-billede kamera.