Exposition
betoningen på kontrast, jämn konflikt, är det element som skiljer utställningen av en sonataformrörelse från den första delen av en tidigare binär form. Den första delen av en binär rörelse i en barock svit eller instrumental sonata, till exempel, kan innehålla två tydligt differentierade teman, men stressen är på kontinuitet och på enhetlighet av musikalisk struktur snarare än på kontrast. I sonata form betoningen är mer dynamisk; det finns en starkare känsla av kontrast inom rörelsen., De termer som vanligtvis ges de kontrasterande områdena är ”första ämne / andra ämne ”eller” huvudkoncern/dotterkoncern.”Det här är vilseledande termer, för de innebär en enkel kontrast av teman.
i verkligheten är det kontrast av nyckel, eller tonal kontrast, som kännetecknar sonata-form exposition. Vanligtvis är öppningen av utställningen fast rotad i toniken, eller ”hem”, nyckeln till arbetet. De senare segmenten i utställningen rör sig beslutsamt till en nära besläktad men distinkt nyckel. Den andra nyckeln som valts är nästan alltid en av de två tangenterna som är närmast relaterade till hemnyckeln., Om hemnyckeln är en viktig nyckel väljs den dominerande nyckeln. om hemnyckeln är mindre väljs den relativa huvudämnet. (Den dominerande nyckeln är den vars keynote är fem toner över toniken, som c–g; den relativa major har en keynote tre toner över den relativa minor, som en minor–C-major.) Utställningen skapar således ett motstånd mot tonaliteter eller nyckelområden som resten av rörelsen—utveckling och rekapitulation—kommer att sträva efter att förena. Jämfört med keys kontrast är frågan om hur många teman rörelsen har av mindre strukturell betydelse., Mycket ofta har en rörelse i sonatform två tydligt definierade huvudteman, till exempel den första rörelsen av Mozarts Symfoni nr 41 i C Major, K 551 (1788; Jupiter). Det kan också ha bara en, som den första rörelsen av Haydns Symfoni nr 85 i B-flat Major (1785?). Eller det kan ha mer än ett halvt dussin starkt karaktäriserade teman, liksom den första rörelsen av Brahms Symfoni nr 4 i E Minor (1884-85).
den tematiska organisationen av en rörelse i sonatform kan påverka expositionens karaktär och därmed hela rörelsen i två specifika avseenden., När två teman eller grupper av teman är tydligt differentierade kan deras fördelning hjälpa lyssnaren att assimilera kardinalpunkterna i tondesignen (det vill säga arrangemanget av nycklar) i rörelsen. När å andra sidan sådan differentiering mellan teman skyms eller ställs i strid med organisationen av tonaliteter, kan spänningen mellan tematisk design och tonalschema avsevärt förbättra formens subtilitet och intresse. En sådan spänning kan inte bara ge upphov till ett samspel mellan melodi och nyckel inom rörelsen utan ett samspel mellan två samspel., Ett ganska enkelt sätt att uppnå detta visas i den första rörelsen av Haydns Symfoni nr 99 i E-flat Major (1793). Här, som i Symfoni nr 85, är det första temat ombyggt i den dominerande nyckeln. Denna omräkning kan först framstå som den andra frågan. Men senare följs det av ett annat tydligt motiv som, när det gäller teman, är det verkliga andra ämnet. Samtidigt gör den snygga, nästan epigrammatiska karaktären hos det andra ämnet det liknar ett codetta-tema, som ofta används för att avrunda utställningen efter att båda huvudämnena har angivits.,
samspelet mellan teman når en ännu högre grad av subtilitet i den första rörelsen av Mozarts Symfoni nr 35 I D-dur, K 385 (1776; Haffner). Det andra temat, mot vilket den första kvarstår som en motpunkt, anges ”på” snarare än ”i” den dominerande; det vill säga dess harmonier föreslår den dominerande nyckeln, men förblir en del av hemmet, eller tonic, nyckel. Det andra temat hörs således som ett nytt perspektiv på toniken. Senare, när den dominerande nyckeln är fast etablerad i sin egen rätt, introducerar Mozart ett nytt ämne vars melodi är nära relaterad till det första temat., I denna mycket tvetydiga struktur skulle det nyinförda motivet betraktas som nyckelkriteriet, som det andra ämnet. rent tematiskt skulle det nästan kunna sägas utgöra början på codetta eller avslutande avsnitt.