Exposition
Die Betonung des Kontrastes, auch des Konflikts, ist das Element, das die Darstellung einer Sonatenformbewegung vom ersten Abschnitt einer früheren binären Form unterscheidet. Der erste Abschnitt eines binären Satzes in einer Barocksuite oder Instrumentalsonate könnte beispielsweise zwei klar differenzierte Themen enthalten, Der Schwerpunkt liegt jedoch eher auf Kontinuität und Einheitlichkeit der musikalischen Textur als auf Kontrast. In der Sonatenform ist die Betonung dynamischer; Es gibt ein stärkeres Gefühl von Kontrast innerhalb der Bewegung., Die Begriffe, die in der Regel in den gegensätzlichen Bereichen angegeben werden, sind „erstes Fach/zweites Fach“ oder „Hauptgruppe/Tochtergruppe“.“Dies sind irreführende Begriffe, denn sie implizieren einen einfachen Kontrast von Themen.
In Wirklichkeit ist es der Tonkontrast oder Tonkontrast, der die Sonatenform-Exposition charakterisiert. Normalerweise ist die Eröffnung der Ausstellung fest im Tonikum oder „Zuhause“ – Schlüssel der Arbeit verwurzelt. Die späteren Segmente der Ausstellung bewegen sich entscheidend zu einem eng verwandten, aber unterschiedlichen Schlüssel. Der zweite gewählte Schlüssel ist fast immer einer der beiden Schlüssel, die am engsten mit dem Home-Schlüssel zusammenhängen., Wenn die Home-Taste eine Dur-Taste ist, wird die dominante Taste gewählt; Wenn die Home-Taste Moll ist, wird die relative Dur gewählt. (Die dominante Tonart ist diejenige, deren Keynote fünf Töne über der des Tonikums liegt, als C-G; Die relative Dur hat eine Keynote drei Töne über der relativen Moll, als Moll–C-Dur.) Die Ausstellung schafft somit einen Gegensatz von Tonalität oder wichtige Bereiche, die den rest der Bewegung—die Entwicklung und Rekapitulation—werden sich bemühen, in Einklang zu bringen. Verglichen mit dem Kontrast der Tasten ist die Frage, wie viele Themen die Bewegung besitzt, von untergeordneter struktureller Bedeutung., Sehr oft hat ein Satz in Sonatenform zwei klar definierte Hauptthemen,zum Beispiel den ersten Satz von Mozarts Symphonie Nr. Es kann auch nur einen haben, wie der erste Satz von Haydns Sinfonie Nr. 85 in B-Dur (1785?). Oder es kann mehr als ein halbes Dutzend stark charakterisierte Themen haben,ebenso wie der erste Satz von Brahms ‚ Symphonie Nr.
Die thematische Organisation eines Satzes in Sonatenform kann den Charakter der Ausstellung und damit des gesamten Satzes in zweierlei Hinsicht beeinflussen., Wenn zwei Themen oder Themengruppen klar unterschieden werden, kann ihre Verteilung dem Hörer helfen, die Kardinalpunkte der tonalen Gestaltung (dh der Anordnung der Tasten) der Bewegung zu assimilieren. Wenn andererseits eine solche Unterscheidung zwischen Themen verdeckt oder von der Organisation der Tonalitäten abweicht, kann die Spannung zwischen thematischem Design und tonalem Schema die Subtilität und das Interesse der Form erheblich verbessern. Eine solche Spannung kann nicht nur ein Zusammenspiel von Melodie und Tonart innerhalb des Satzes hervorrufen, sondern auch ein Zusammenspiel zweier Wechselspiele., Eine ziemlich einfache Art, dies zu erreichen, zeigt der erste Satz von Haydns Sinfonie Nr. 99 Es-Dur (1793). Hier, wie in der Sinfonie Nr. 85, wird das erste Thema in der dominanten Tonart bekräftigt. Diese Neuordnung könnte zunächst das zweite Thema sein. Aber später folgt ein anderes deutliches Motiv, das in Bezug auf Themen das eigentliche zweite Thema ist. Gleichzeitig ähnelt der ordentliche, fast epigrammatische Charakter des zweiten Themas einem Codetta-Thema, das oft verwendet wird, um die Ausstellung abzurunden, nachdem beide Hauptthemen angegeben wurden.,
Das Wechselspiel der Themen erreicht im ersten Satz von Mozarts Sinfonie Nr. 35 in D-Dur, K 385 (1776; Haffner) eine noch höhere Feinheit. Das zweite Thema, gegen das das erste als Kontrapunkt fortbesteht, wird „auf“ und nicht „in“ der Dominante angegeben; das heißt, seine Harmonien deuten auf die dominante Tonart hin, bleiben aber Teil der Home-oder Tonic-Tonart. Das zweite Thema wird somit als neue Perspektive auf das Tonikum gehört. Später, wenn der dominante Schlüssel fest etabliert ist, führt Mozart ein neues Thema ein, dessen Melodie eng mit dem ersten Thema zusammenhängt., In dieser vieldeutigen Struktur würde das neu eingeführte Motiv nach dem Kriterium des Schlüssels als zweites Subjekt betrachtet; Rein thematisch könnte man fast sagen, dass es den Anfang der Codetta oder des abschließenden Abschnitts darstellt.