Reliefskulptur

Reliefskulptur ist eine komplexe Kunstform, die viele Merkmale der zweidimensionalen Bildkunst und der dreidimensionalen Bildhauerkunst kombiniert. Einerseits ist ein Relief wie ein Bild von einer Auflagefläche abhängig, und seine Zusammensetzung muss in einer Ebene ausgedehnt werden, um sichtbar zu sein. Andererseits werden seine dreidimensionalen Eigenschaften nicht nur bildlich dargestellt, sondern sind in gewissem Maße tatsächlich, wie die der voll entwickelten Skulptur.,

Unter den verschiedenen Arten von Reliefs sind einige dieser Ansatz sehr genau den Zustand der bildnerischen Kunst., Die Reliefs von Donatello, Ghiberti und anderen Künstlern der Frührenaissance nutzen die Perspektive, eine bildliche Methode, um dreidimensionale räumliche Beziehungen realistisch auf einer zweidimensionalen Oberfläche darzustellen. Ägyptische und die meisten präkolumbianischen amerikanischen Flachreliefs sind ebenfalls äußerst bildhaft, aber auf andere Weise. Mit einem System grafischer Konventionen übersetzen sie die dreidimensionale Welt in eine zweidimensionale. Das Reliefbild ist im Wesentlichen eine von ebenen Flächen und konnte unmöglich dreidimensional existieren., Seine einzigen skulpturalen Aspekte sind sein leichter Grad der tatsächlichen Projektion von einer Oberfläche und seine häufig subtile Oberflächenmodellierung.

Andere Relieftypen—zum Beispiel klassisches Griechisch und die meisten indischen—sind hauptsächlich skulptural konzipiert., Die Figuren bewohnen einen Raum, der durch die festen Formen der Figuren selbst definiert ist und durch die Hintergrundebene begrenzt ist. Diese hintere Ebene wird als endliche, undurchdringliche Barriere behandelt, vor der die Figuren stehen. Es ist nicht als zurückweichender perspektivischer Raum oder Umgebung konzipiert, in dem die Figuren platziert werden, noch als flache Oberfläche, auf der sie platziert werden. Die Reliefs sind sozusagen eher wie kontrahierte Skulpturen als erweiterte Bilder.,

Das zentrale Problem der Reliefskulptur besteht darin, dreidimensionale feste Form und räumliche Beziehungen zu einem begrenzten Tiefenraum zusammenzuziehen oder zu verdichten. Das Ausmaß, in dem die Formen tatsächlich projizieren, variiert erheblich, und Reliefs werden auf dieser Grundlage als Flachreliefs (Basreliefs) oder Hochreliefs klassifiziert., Es gibt Arten von Reliefs, die eine durchgehende Reihe bilden, von der fast vollständig bildlichen bis zur fast vollständig runden.

Eine der schwierigsten Aufgaben des Reliefbildhauers besteht darin, die Beziehungen zwischen Formen in dem ihm zur Verfügung stehenden begrenzten Raum in der Tiefe darzustellen. Er tut dies hauptsächlich, indem er den Ebenen des Reliefs sorgfältige Aufmerksamkeit schenkt. In einem geschnitzten Relief wird die höchste oder vordere Ebene durch die Oberfläche der Holz-oder Steinplatte definiert, in die das Relief geschnitzt ist.und die hintere Ebene ist die Oberfläche, von der die Formen projizieren., Der Raum zwischen diesen beiden Ebenen kann als in eine Reihe von Ebenen hintereinander unterteilt betrachtet werden. Die Beziehungen der Formen in der Tiefe können dann als Beziehungen zwischen Formen betrachtet werden, die in verschiedenen Ebenen liegen.

Versunkenes Relief wird auch als eingeschnittenes, coelanaglyphisches und Intraglio Relief bezeichnet. Es ist fast ausschließlich eine altägyptische Kunstform, aber einige schöne kleine indische Beispiele in Elfenbein wurden in Bagram in Afghanistan entdeckt. In einem versunkenen Relief wird der Umriss des Designs zunächst rundum eingeschnitten., Das Relief wird dann in den eingeschnittenen Umriss geschnitzt, wobei die umgebende Oberfläche unberührt bleibt. Somit wird das fertige Relief unter das Niveau der umgebenden Oberfläche gesenkt und ist in einer scharfen, vertikalwandigen Konturlinie enthalten. Diese Herangehensweise an die Reliefskulptur bewahrt die Kontinuität der ursprünglichen Oberfläche des Materials und erzeugt daraus keine Projektion. Der Umriss zeigt sich als eine kraftvolle Linie aus Licht und Schatten um das gesamte Design.,

Figuratives Flachrelief wird von Bildhauern allgemein als äußerst schwierige Kunstform angesehen. Um einen überzeugenden Eindruck von dreidimensionaler Struktur-und Oberflächenmodellierung mit nur minimalem Projektionsgrad zu vermitteln, bedarf es einer Verschmelzung von Zeichnungs – und Schnitzkunst bzw., Der Bildhauer muss empirisch vorgehen, ständig die Richtung seines Lichts ändern und die optische Wirkung des Werkes testen. Der Künstler kann keine festen Regeln befolgen oder Dinge in der Tiefe darstellen, indem er einfach Messungen mathematisch verkleinert, so dass beispielsweise ein Zoll Reliefraum einen Fuß darstellt.

Die Formen der low-relief in der Regel Kontakt mit dem hintergrund alles rund um Ihre Konturen. Wenn es eine leichte Unterbietung gibt, besteht ihr Zweck darin, durch gegossenen Schatten eine Kontur hervorzuheben, anstatt den Eindruck zu erwecken, dass die Formen unabhängig von ihrem Hintergrund sind., Low Relief umfasst Figuren, die bis zu etwa der Hälfte ihres natürlichen Umfangs projizieren.

Technisch gesehen ist die einfachste Art von Flachrelief das Zwei-Ebenen-Relief. Dazu zeichnet der Bildhauer einen Umriss auf eine Oberfläche und schneidet dann die umgebende Oberfläche ab, wobei die Figur als flache Silhouette über der Hintergrundebene angehoben bleibt. Dieses Verfahren wird oft für die ersten Stufen einer vollständigen Reliefschnitzerei verwendet, in diesem Fall wird der Bildhauer fortfahren, in die erhabene Silhouette zu schnitzen, die Formen zu runden und einen Eindruck von dreidimensionaler Struktur zu geben., In einem Zwei-Ebenen-Relief bleibt die Silhouette jedoch flach und im Wesentlichen unverändert, mit Ausnahme der Hinzufügung von Oberflächendetails. Präkolumbianische Bildhauer verwendeten diese Methode der Reliefschnitzerei, um kühne figurative und abstrakte Reliefs zu schaffen.

Stiacciato Relief ist eine äußerst subtile Art von flachem, flachem Relief, das besonders mit den Bildhauern Donatello und Desiderio da Settignano aus dem 15. Das Design ist teilweise mit fein gravierten Meißellinien gezeichnet und teilweise reliefartig geschnitzt., Die Stiacciato-Technik hängt weitgehend von ihrer Wirkung ab, wie blasse Materialien wie weißer Marmor auf Licht reagieren und die empfindlichsten Linien und subtilen Veränderungen der Textur oder des Reliefs zeigen.

Die Formen des Hochreliefs reichen weit genug, um in gewissem Maße unabhängig von ihrem Hintergrund zu sein. Wenn sie sich der Fülle der Skulptur in der Runde nähern, werden sie notwendigerweise erheblich unterboten., In vielen Hochreliefs, in denen Teile der Komposition vollständig von ihrem Hintergrund und vollständig in der Runde gelöst sind, ist es oft unmöglich von vorne zu erkennen, ob eine Figur tatsächlich an ihrem Hintergrund befestigt ist oder nicht.

Viele verschiedene Projektionsgrade werden oft in einer Reliefzusammensetzung kombiniert. Figuren im Vordergrund können vollständig abgelöst und vollständig in der Runde sein, während diejenigen im mittleren Abstand in etwa halbem Relief und diejenigen im Hintergrund in geringem Relief sind. Solche Effekte sind in der Spätgotik, Renaissance und Barock üblich.