expositie
de nadruk op contrast, zelfs conflict, is het element dat de expositie van een sonatavormbeweging onderscheidt van het eerste deel van een eerdere binaire vorm. Het eerste deel van een binaire beweging in een baroksuite of instrumentale Sonate zou bijvoorbeeld twee duidelijk gedifferentieerde thema ‘ s kunnen bevatten, maar de nadruk ligt op continuïteit en uniformiteit van muzikale textuur in plaats van op contrast. In sonatavorm is de nadruk dynamischer; er is een sterker gevoel van contrast binnen de beweging., De termen die gewoonlijk worden gegeven aan de contrasterende gebieden zijn ” eerste subject / tweede subject “of” hoofdgroep/dochtergroep.”Dit zijn misleidende termen, want ze impliceren een eenvoudig contrast van thema’ s.
in werkelijkheid is het contrast van de sleutel, of tonaal contrast, dat de sonatavorm expositie karakteriseert. Meestal is de opening van de expositie stevig geworteld in de tonic, of “thuis” sleutel van het werk. De latere segmenten van de expositie bewegen resoluut naar een nauw verwante, maar duidelijke toonaard. De tweede gekozen sleutel is bijna altijd een van de twee sleutels die het nauwst verwant zijn aan de home-sleutel., Als de home-sleutel een belangrijke sleutel is, wordt de dominante sleutel gekozen; als de home-sleutel klein is, wordt de relatieve major gekozen. (De dominante toonaard is degene waarvan de keynote vijf tonen boven die van de tonic is, als C-G; de relatieve majeur heeft een keynote drie tonen boven de relatieve mineur, als een mineur – C majeur.) De expositie creëert dus een tegenstelling van tonaliteiten of sleutelgebieden die de rest van de beweging—de ontwikkeling en recapitulatie—zal proberen te verzoenen. Vergeleken met het contrast van toonaarden is de vraag hoeveel thema ‘ s de beweging bezit van geringe structurele betekenis., Heel vaak heeft een deel in sonatevorm twee duidelijk gedefinieerde hoofdthema ‘ s, bijvoorbeeld het eerste deel van Mozarts Symfonie nr. 41 In C-groot, K 551 (1788; Jupiter). Het kan ook slechts één deel bevatten, zoals het eerste deel van Haydns Symfonie nr. 85 in Bes-groot (1785?). Of het kan meer dan een half dozijn sterk gekarakteriseerde thema ‘ s hebben, net als het eerste deel van Brahms Symfonie nr. 4 in E mineur (1884-85).
De thematische organisatie van een beweging in sonatevorm kan het karakter van de expositie, en dus van de hele beweging, in twee specifieke opzichten beïnvloeden., Wanneer twee thema ’s of groepen van thema’ s duidelijk worden onderscheiden, kan hun verdeling de luisteraar helpen om de hoofdpunten van het tonale ontwerp (dat wil zeggen de rangschikking van de toetsen) van de beweging te assimileren. Wanneer, aan de andere kant, een dergelijke differentiatie tussen thema ‘ s wordt verduisterd of in strijd met de organisatie van tonaliteiten, kan de spanning tussen thematisch ontwerp en tonale schema sterk verbeteren van de subtiliteit en het belang van de vorm. Een dergelijke spanning kan niet alleen een samenspel van melodie en toonaard binnen de beweging produceren, maar een samenspel tussen twee interplays., Een vrij eenvoudige manier om dit te bereiken is te zien in het eerste deel van Haydn ‘ s Symfonie nr. 99 in Es majeur (1793). Hier, zoals in Symfonie No. 85, wordt eerst thema in de dominante toonaard herschreven. Deze herformulering zou in eerste instantie het tweede onderwerp kunnen zijn. Maar later volgt er een ander duidelijk motief dat, in termen van thema ‘ s, het echte tweede onderwerp is. Tegelijkertijd lijkt het nette, bijna epigrammatische karakter van het tweede onderwerp op een codetta-thema, dat vaak wordt gebruikt om de expositie af te ronden nadat beide hoofdonderwerpen zijn vermeld.,
de wisselwerking tussen thema ‘ s bereikt een nog hoger niveau van subtiliteit in het eerste deel van Mozarts Symfonie Nr. 35 In D-groot, K 385 (1776; Haffner). Het tweede thema, waartegen het eerste als contrapunt blijft bestaan, wordt “op” gesteld in plaats van “in” het dominante; dat wil zeggen, de harmonieën suggereren de dominante sleutel, maar blijven deel van de huissleutel, of tonic, sleutel. Het tweede thema wordt dus gehoord als een nieuw perspectief op de tonic. Later, wanneer de dominante toonaard stevig op zichzelf is gevestigd, introduceert Mozart een nieuw onderwerp waarvan de melodie nauw verwant is aan het eerste thema., In deze rijk dubbelzinnige structuur zou het nieuw ingevoerde motief door het criterium van de sleutel als het tweede onderwerp worden beschouwd; in zuiver thematische termen zou men bijna kunnen zeggen dat het het begin van de codetta is, of het slotgedeelte.