Das aktuelle Porträt von Adele Bloch-Bauer I
Maria Altmann erinnert in einer Reihe von Rückblenden an Anschluss, die Ankunft der Nazis in Wien, die Verfolgung der jüdischen Gemeinde und die Plünderungen und Plünderungen durch die Nazis gegen jüdische Familien. Maria Altmann und ihre Familie versuchen, in die USA zu fliehen. Während Altmann und ihr Mann erfolgreich sind, muss sie ihre Eltern in Wien verlassen.,
In der Gegenwart, in Los Angeles lebend, nimmt eine ältere und verwitwete Altmann an der Beerdigung ihrer Schwester teil. Sie entdeckt Briefe im Besitz ihrer Schwester aus den späten 1940er Jahren, die einen Versuch zeigen, Kunstwerke der Familie Bloch-Bauer wiederherzustellen, die während der Flucht der Familie nach Freiheit zurückgelassen und von den Nazis gestohlen wurden. Besonders hervorzuheben ist ein Gemälde von Altmanns Tante Adele Bloch-Bauer, die heute in Österreich als „Frau in Gold“bekannt ist.
Altmann bittet um Hilfe von E., Randol Schönberg (der Sohn ihres engen Freundes, Barbara), ein Anwalt mit wenig Erfahrung, einen Anspruch auf die Kunst Restitution Board in Österreich zu machen. Widerwillig kehrt Altmann in ihre Heimat zurück und entdeckt, dass die Ministerin und der Art Director des Landes nicht bereit sind, sich von dem Gemälde zu trennen, von dem sie glauben, dass es Teil der nationalen Identität geworden ist. Altmann wird erzählt, dass das Gemälde zu Recht von ihrer Tante der Galerie vermacht wurde., Nach weiteren Ermittlungen ihres Anwalts und österreichischen Journalisten Hubertus Czernin erweist sich diese Behauptung als falsch, da das angebliche Testament ungültig ist, da ihre Tante das Gemälde nicht besaß und das Künstlergeld von Altmanns Onkel bezahlt wurde. Adele Bloch-Bauer wollte, dass das Gemälde nach dem Tod ihres Mannes ins Museum geht, aber es wurde ihm von den Nazis genommen und von einem Nazi-Kollaborateur lange vor seinem Tod ins Museum gebracht. Schönberg stellt eine Herausforderung beim Art Restitution Board ein, wird jedoch abgelehnt und Altmann hat nicht das Geld, um das Urteil anzufechten., Besiegt kehren sie und Schönberg in die USA zurück.
Monate später, nach einem Kunstbuch mit „Frau in Gold“ auf dem Cover, hat Schönberg eine Offenbarung. Mit einer engen Rechtsstaatlichkeit und Präzedenzfällen, in denen ein Kunstrückgaberecht rückwirkend angewandt wurde, reichte Schönberg eine Klage vor dem US-amerikanischen Gericht gegen die österreichische Regierung ein, die ihren Anspruch auf das Gemälde bestreitet. Eine Berufung geht an den Obersten Gerichtshof der Vereinigten Staaten, wo in der Frage der Republik Österreich v., Altmann, das Gericht entscheidet zu Altmanns Gunsten, was dazu führt, dass die österreichische Regierung versucht, Altmann davon zu überzeugen, das Gemälde für die Galerie zu behalten, was sie ablehnt. Nach einem Streit über die Frage der Rückkehr nach Österreich zum zweiten Mal, um den Fall zu argumentieren, stimmt Altmann Schönberg zu, den Fall vor einer Jury von drei Schiedsrichtern in Wien zu diskutieren.
In Österreich hört das Gremium den Fall, in dem Schönberg an die Verbrechen des NS-Regimes erinnert., Er fleht das Schiedsgericht an, über die Bedeutung des Wortes „Restitution“ nachzudenken und an den Kunstwerken in Kunstgalerien vorbei zu schauen, um die Ungerechtigkeit gegenüber den Familien zu sehen, die einst so großartige Gemälde besaßen und von den Nazis gewaltsam von ihnen getrennt wurden. Unerwartet kommt Altmann während der Sitzung an und gibt Czernin an, dass sie gekommen ist, um ihren Anwalt zu unterstützen. Nach Rücksprache mit beiden Streitparteien entscheidet das Schiedsgericht zugunsten Altmanns und gibt seine Bilder zurück., Der österreichische Regierungsvertreter macht einen Last-Minute-Vorschlag und bittet Altmann, die Gemälde im Belvedere gegen eine großzügige Entschädigung zu behalten. Altmann weigert sich und wählt das Gemälde mit ihr in die USA ziehen zu lassen („Sie werden jetzt nach Amerika reisen, wie ich es einmal musste“) und nimmt ein Angebot von Ronald Lauder auf, sie für seine New Yorker Galerie zu erwerben, um das Gemälde unter der Bedingung zu zeigen, dass es eine Dauerausstellung ist.